阎 老 旦
这是我所听到老旦的名字中，最早的一个人，但还不知其真名。按道光二十五年刊行的《都门纪略》中，载有各班之人名单，和春班中有王洪贵、段二、黄玉林、王先爵、陈花脸、潘锡寿、阎老旦、汪法林、龙小生。我持此名单，问过许多戏界老辈，大致说，后三名还知道一些，前六名简直就不知道了。按姚增禄、梅巧玲等这些老名脚，都是道光二十几年生人，在道光二十五年的时候，他们不过三四岁，当然都不知道了，他们这一辈的不知，后来者就更不知道了。老辈又都说，自杂剧、传奇，都无以老旦为重之戏，皮簧最初也不重老旦，且老旦之嗓音腔调，与老生差不了太多，能唱老旦者，多可唱老生，老生挣钱较多，遂都学老生了，乾嘉以后，才有专门老旦之戏。他们所知道最早的老旦，就是三庆班的马老旦、同和春阎老旦，且彼时风气，往往唱哪一行的，就以该行呼之，如夏花脸、龙小生、马老旦等等是也。都说阎老旦的嗓音很好，表情亦很好，其余的事，就都知不清了，或云后来老旦所唱的腔调，多为阎马二位老旦所创。
马 老 旦
亦不知其名，在道光咸丰间。曾搭三庆班，与程长庚合作多年，他亦见道光二十五年之《都门纪略》。据老辈云，皮簧老旦之腔，经他创的很多。陈德林告余，他听得老辈说，孙双玉就是学马老旦。
孙 双 玉
此与青衣孙双玉，同姓同名，而不是一人，彼乃琴师孙佐臣之父，此则较晚，而唱老旦。他号梅仙，搭四喜班多年，因他小名也叫石头，陈德林小名也叫石头，故德林很爱谈他，说他唱老旦极规矩。
郝 兰 田
此为同治年间及光绪初年，有名的老旦，曾搭春台班，恒与名老生王仙舟，合演《天雷报》。我虽未见过，但戏界老辈，都说他表情极好，龚云甫就有些地方是摹仿他。
冯 玉 春
此亦同治年间的名老旦，曾搭四春班，戏界人都说他唱功做功都很好，梅巧玲在四喜排整本《雁门关》，佘太君一脚，有一个时期，就由他担任，极受欢迎。
周 长 顺
此为光绪中叶以前，最红的老旦，但是无论戏界外界，都呼为周老旦，几几乎无人知道他的名字。演老旦戏，无一出不好，与谭鑫培合演《天雷报》，尤为精彩。陈德林说，他与王九龄也合演过此戏，也是叫座的戏。后来之演老旦者，多宗他这一源，龚云甫之腔调，也多是摹仿的他。
谢 宝 云
宝云号芷珊，先唱昆旦，后改老生，又改老旦，与田宝珊为师兄弟，唱腔极规矩，而亦极好听，曾搭四喜、春台等班，为光绪到民初几十年中，极受欢迎的老旦。不过可以算是名脚，也可以不算是名脚，因为他毫无竞争心，不愿挑正戏，每次出台，虽然也必要得好，但只得一个好，便已知足，绝对不再卖力了，所以外号谢一句。可是他一出台，观众就立意给他叫好，所以只稍一用力，便一定得一哄堂之好。说他是名脚，而他不愿唱正戏，总愿去配脚，自古没有不演正戏的名脚；说他不是名脚，而人人欢迎，人人想给他叫好，这是很特别的情形。话又说回来啦，他的艺术，确是规矩而优美，故他未去世之前，谭鑫培、陈德林诸人，都不愿与龚云甫合演。
此外尚有苏文奎，光绪初年曾搭四喜班，常与孙菊仙、时小福、余紫云诸人配戏。梅竹轩，在光绪中叶，也常与彼时之名脚合演。罗福山，乃百岁之弟，因与相巧玲为师兄弟，故晚年永与梅兰芳合作。文荣寿等等，但都不演正戏，不另录了。