望儿
饭馆跑堂出身，不详其姓，通称花旦望儿，光绪中叶以前，曾经红过一时，扮相很美，身材袅娜，表情极活泼，除不能演靠背戏外，其余都很精神，不知他从何人所学，问过德林瑶卿，亦云不知。
老旦
全子
旗人，名全森，人呼全子，又呼为老旦全子，嗓音甜润，唱腔亦悠扬动听，在光绪中叶以后颇红，老旦戏无不能，以《望儿楼》《孝感天》等戏为最受欢迎。
梅 竹 轩
光绪初叶，很红了几年，搭四喜班多年，与时小福、吴顺林演《孝感天》，号称功力悉敌，《探窑》《六月雪》《回荆州》之《别母》等戏，虽然不算正脚，但特受欢迎。
龚 云 甫
云甫名世祥，前门外廊房二条，玉器行学徒，初在华兰习韵票房学老生，曾拜孙菊仙为师，未唱红，后改老旦，乃大红而特红，百余年来以老旦演大轴者，只他一人。虽然没有什么创造，但老旦的硬头戏都能唱，且有精彩，可惜四十岁后，嗓音很容易哑，嗓音痛快的时候很少。所以谭鑫培说，龚云甫奉官哑嗓子，我们嗓子哑喽，台下叫倒好，他嗓子哑喽，观众任命。语虽幽辩，然确系实情。
净
黄 润 甫
润甫内务府旗人，通称黄三，西什库养蜂夹道票房出身，一登台就很红。三庆班排整本《三国演义》，关羽归程长庚，张飞归钱宝丰，曹操一脚，便归他担任，全剧各脚，除旦脚外，以他为最年少，而通呼为活曹操。四十岁以前，嗓音极脆极亮，虽于铜锤不甚合宜，但于架子花尤其数板的唱功，最为清脆悦耳，以《丁甲山李逵负荆》一戏，最受欢迎，彼时堂会，几几乎必有此戏，晚年塌衷，自创了许多特别腔，这是无可奈何，可是后来净脚多学之。
票友下海，成为名脚者，大多数多以嗓音歌唱见长，以身段功架见长者，只有黄润甫一人，其身段台步之美，实有过于本行之处，最为难得。
庆 春 圃
春圃旗人，通称庆四，工铜锤花脸，与穆凤山二人，同学张奎官，先搭春台班，后搭四喜班多年，恒与王九龄合作，人缘极好，《探阴山》《锁五龙》等戏，都极受欢迎。彼时社会中谈起戏来，总是说黄三庆四，二人并称，盖因彼时名净脚极多，只他二人是票友出身，且都是旗人也。
金 秀 山
秀山乃茶役出身，以茶役说，他与袁子明为师兄弟，初登台即搭四喜班，后来多与谭鑫培合作，二人最好，鑫培出外演戏，差不多离不开他。他虽然是学何桂山，但嗓音比何又较圆润，凡铜锤花脸之戏，无一不好，百余年来之唱铜锤花脸者，其声音之沉厚圆润，以他为第一。人缘亦极好，一次在广德楼，与谭合演《鱼肠剑》带《刺僚》，彼时戏园尚不许点灯，到王僚上场时，戏园中已经对面看不见人，但一人不走，专等听他这一段唱功。按此段之腔，他完全是学褚连奎，高亮虽不及褚，但圆润则过之。其子少山，亦工花脸，铜锤架子都不错，但铜锤则远不及他。
郎 德 山
德山回教中人，专学金秀山，但声音不够圆厚，而却有钢音，不甚宜于铜锤，然他二人常合唱《双天师》《双包案》等戏，也还过的去，比秀山不少得好。以《鱼肠剑》中之牛二，《岳家庄》中之牛皋这类戏为最好，然铜锤戏亦常唱。
麻 穆 子
卖私酒出身，一次打了一个哇呀呀，被孙菊仙听见了，以为他嗓音很好，让他学戏，他便拜了孙菊仙为师，因为他嗓音有点像孙，所以最初想学老生，但慢板总唱不好，又因嗓音太宽，遂唱花脸。嗓音宽亮，唱腔有味而悦耳，只是板槽不磁实，每唱必走板，但人缘太好，虽走了板，观众虽乐而也是叫好，绝对不会叫倒好。一次在珠市口越中先贤祠，谭鑫培与梅兰芳合演《汾河湾》，谭到的较早，与大家谈天，他忽然问，你们知道北平唱戏的谁人缘最好，大家都说，一定是您了。他说不然，人缘最好的要数杨小楼、龚云甫、麻穆子三人，小楼官扛调，云甫官哑嗓子，麻穆子官走板（官者乃北平话，奉官准许之义），我们唱的扛调，准得倒好，小楼扛调，台下不管；我们哑子，必得倒好，龚云甫哑嗓，台下任命；我们走板，定得倒好，麻穆子走板，台下虽乐而叫好。他说罢，大家大乐，他这话固然有点讥讽，但确系实事，由他说出，尤为有趣。
讷 绍 先
绍先旗人，乃光绪末叶到民初，很能叫座之净脚，最有名最受欢迎的，是他所唱之鼻音。按皮簧关于鼻音之唱法，与昆腔的规矩，没有分别，虽是鼻音字，而出音还要在口中，讷绍先唱鼻音，有时闭着口，只用鼻子出音，例如《碰碑》杨七郎唱词中“驾阴风”之风字等等便是，当时戏界多讥笑之，而观众则多数欢迎。自此之后，有花脸不用这种鼻音者，大家往往不满意，说花脸没有鼻音，还听什么呢？至今犹有这种情形。其实他所唱鼻音，照规矩得算是毛病，然其余唱的还都不错。
丑
刘 赶 三
赶三名宝山，晚年通呼老赶，亦曰赶公。道光年间，天津群雅轩票房出身，进京后，搭过的戏班很多，如老嵩祝成、和春、双奎、春台、四喜、承庆、胜春、九和成、胜春奎、嵩祝成等班，他都搭过，与有名的花旦，也都合演过。在他以前几十年中，婆子戏，如《探亲》《变羊计》《铁弓缘》等等，都不是重要戏，且不时兴，自赶三才唱红，丑婆之外，以《绒花记》一戏，为最出名。他演《探亲》，总是骑真驴上台，虽在清宫中演此，也把真驴带进宫去。第一次把宫门的护军，不许他带驴进去，经回明西后，才特旨放进，此在宫中，可算创闻，亦只有西后办的出来。赶三凡丑婆戏都非常精彩，所以他在世之时，罗百岁不演丑婆戏。他的徒弟也很多，但都是旦脚。
孙 大 常
大常天津人，道光年间，天津侯家后，群雅轩票房出身，同时有画儿李、刘赶三诸人，进京后先搭春台班，与名丑长腿王同班，常演对儿戏，如《双伯婆》《定计化缘》《一匹布》《双钉计》《双摇会》《盘关》等等，演来都极精彩，乃光绪初叶很有名的丑脚。
玉五
玉五亦写毓五，多呼小花脸玉五，齐化门大街三官庙票房出身。嗓音并不十分好，不能以唱功见长，然话白则清脆有机趣，表情亦滑稽招笑，尤长于编戏，由他编排的戏很多。例如《跑驴子》一戏，乃演李妙郎张飞容故事。《挂画》，乃演朱洪武马赛花故事。《缝衣》，乃演一尼姑一和尚相戏。《女店》，商禄故事。《烧灵》，药茶计。此外如《入院》《出院》《瞎子捉奸》等等。他还把《胭脂褶》改编了一次，给金祥瑞添了不少的事情，他即去金祥瑞。《樊江关》也改编了一次，给营兵添了许多词句，他即去营兵。《甘露寺》也是如此，旧的乔国老家人，并没有什么事，他也添了许多词句，他去乔家人，非常精彩，如今所演，已经失去了许多好处。以票友而能编戏者，只有他及卢胜奎二人，本界的名脚，倒没有这种人才。