菜市场的儿子波克兰[76]的作品中有这种孩子，博马舍的戏剧中有这种孩子。这种调皮相是高卢精神的余韵。调皮掺入良知，有时能给良知增添力量，如同葡萄酒掺了酒精一样。有时，这种调皮是缺点。荷马总是翻来覆去，不错；伏尔泰，则可以说是调皮。加米尔·德穆兰[77]是郊区人。尚皮奥奈[78]出身巴黎街头，对神迹毫不客气，他在很小的时候，就随人潮到博维的圣约翰和山上圣艾蒂安两座教堂，“淹没那里的回廊”；他对圣日内维埃芙[79]的圣体盒相当不敬，还向圣让维埃的圣血瓶发号施令。[80]
巴黎流浪儿既恭敬，又好嘲弄，又特别放肆。他们的牙齿难看，因为营养不良，肠胃有病；他们的眼睛美丽，因为他们有智慧。他们当着耶和华的面，能单脚跳上天堂的台阶。他们的拳脚很棒，无论什么情况都能发育成长。他们在水沟里嬉戏，一遇到骚乱就挺身而出，面对枪林弹雨也狂放不羁，既是顽童，又是英雄，就像庇比斯城的孩子，敢于揪住狮子的皮毛摇晃。军鼓手巴拉[81]，当初就是巴黎流浪儿，他高呼：“前进!”正如《圣经》中的马叫一声：“哗!”一眨眼的工夫，他就由猴崽子变成了巨人。
污泥中的孩子也是理想中的孩子。衡量一下从莫里哀到巴拉所包容的范围吧。
总之，一言以蔽之，流浪儿是因为受苦，才成为寻开心的人。