毛泽东的诗词不仅是艺术的整体，也是智慧的空间。如果说，毛泽东有关政治、军事、经济等方面的著作和文字，是为适应中国投身革命的干部及人民大众的口味而通俗易懂；那么，他的奇异峻秀的诗词却有些深奥洞幽，愈读愈觉玩味无穷，颇能开智明慧。这在情理之中。作为智慧的空间，一部诗词集，不仅凝结着毛泽东个人和中国革命的全部经历，中国源远流长的历史文化和奔腾的中国现实生活洪流，也映射了毛泽东面对严酷的现实斗争所特有的进取心态和对祖国辽阔、壮美河山的审美感受。当你此时此刻与作者彼时彼刻的审美心感真正达到某种对流时，你的精神生活就会变得充实起来。
诗词无疑是毛泽东的文学艺术造诣最高的领域。毛泽东修炼最精美、意义最浓缩、冥思最幽深、想象最丰富、境界最崇高的文字语句，几乎全都聚集在他的诗词中。又由于毛泽东赋诗填词时使用的是他种文字无法比拟其优越性的方块形汉字，这就更加有利于毛泽东的诗词艺术达到旁人难及的地位。汉字之所以比起他种文字来，具有更丰富的内涵，是因为它的一个由笔画组合成的字，就相当外文，如英文中由单个字母直接组合成的一个词，它的许多词则相当英文中的一个句。显然，意蕴极为丰、博、深、广的汉字用于赋诗抒怀，有着比它种文字更优越的意义表达能力。然而更重要的是，毛泽东这位极善运用语言文字的大师，这位在文学艺术领域造诣极深的诗词大家，在赋诗填词时能将汉字汉词汉语运用到神工天造的地步。只要统计一下毛泽东诗词中使用的汉字总量，你就不能不真正的信服这一点。在79首毛泽东诗词中，作者总共用字仅5342个！——其中还包括重复使用的字数。这个数量仅相当一篇小型文章。但这5342字包含了何等丰富的内容啊！
汉语一字一节（单章节），朗读起来抑扬顿挫，动听悦耳。用汉语赋写成的古体诗词吟诵起来更是琅琅上口，如歌如诉。毛泽东诗词在以最简约的汉语文字表达最丰广的意义时，除诗词本身具有比现代白话文更简约的旧式文言文语言形式外，还有于其遣词造句又受特殊的文法规则所制约。这种特殊的规则便是古体诗词写作的规则。它比文言文更为简约洗练，成句时往往舍弃了古代或现代常规语法条件下的一些必须成分（如主词、谓词、连词、介词等），且常常词序颠倒。旧体诗词的一般规则，使得毛泽东以极少的文字表达极多的内容成为现实的可能。故毛泽东诗词中，最短的词仅16字，最长的诗也只384字。三百字以上的诗仅两首，词也大多是小令，58字以内。
从艺术形式上看，毛泽东所写的全是旧体诗，不是当今流行的新诗——白话诗。但这种旧体诗又有古体和近体之分。 在流传下来的毛泽东诗词中，可确定的有古体诗8首，近体诗36首，还有词35首。为了便利更加全面理解和赏析毛泽东诗词，有必要对古体诗的特点、要求，近体诗的格律，词的格律作简明扼要的说明。
古体诗?古体诗主要包括唐代以前的诗歌，从《诗经》、《楚辞》，两汉乐府一直到魏晋南北朝的五言、七言诗都包括在内。古体诗至今犹有人赋写，主要有四言、五言、六言、七言和杂言几种形式。古体诗不像后来的格律诗要求那么严格，其特点是：每首诗句数不限，每句诗字数不限，每个字平仄不限，押韵可或平或仄，每首诗可一韵到底，也可中间换韵，不一定要用对仗，可谓相对自由。
?四言诗是我国古代诗歌成形最早的一种诗体，公元前6世纪我国最早的一部诗歌总集《诗经》，收集的主要就是这种四言体诗。四言主要以四字句或以四字句为主构成。诗体多种多样，每首包括一章或数章，每章的诗句数量多少不一，有四句、五句、六句及数十句者。四言诗用韵主要有三；每句押韵，隔句押韵，交互押韵等。毛泽东的四言体诗为隔句押韵。本集正编收入的毛泽东的4首四言体诗，在用韵方面各有特点；其中有两首中间换韵，一首押邻韵，一首押韵较随便。
?五言、七言古体诗也是我国古代诗歌成型较早的一种诗体，汉魏时就很流行。五言一句的称五言古风，七言一句的称七言古风，简称五古、七古。五言、七言间杂也是一种形式。这些古体诗篇幅不限，短至五句一首，长至十韵、数百韵一首。五言、七言古风用韵较自由，既可押平韵，亦可押仄韵。既可一韵到底，亦可中途换韵。除不讲究平仄外，也不要求粘对和对仗。毛泽东的五言古体诗是中间换韵，七言古体诗用韵较随便。
?杂言诗具有古风的一切特点，也是古风的一种，惟不同之处就是“杂”。它时而三言，时而五言或七言，篇章长短不一，用韵亦很自由。可一韵到底，也可随意换韵。（在对古体诗分类时，人们习惯将其归入“七言古风”一类。）毛泽东写有一首杂言诗《八连颂》，三言、七言相杂。这首杂言诗的一个显著特点是，像是用白话写成，具有民歌风格，似更多地属民歌体。也许，这种特点正是古风本身的特点，因为古风首先起之于民间。
?六言诗也是一种古体诗，但远不及五言、七言常见。如果说四言诗以《诗经》为代表，六言诗则以《楚辞》为代表。毛泽东只写过一首六言诗。
?也叫今体诗，或叫格律诗，是至唐代发展成熟的一种新体诗。这种诗除长律（即每首超过八句）外，每首诗限定句数，每句诗限定字数，每个字按一定的平仄押韵，且一韵到底，可谓格律要求谨严。这种格律诗又分绝句和律诗两类。绝句每首限定四句，每句五字的叫五言绝句，简称五绝；每句七字的叫七言绝句，简称七绝。律诗每首限定八句，每句五字的叫五言律诗，简称五律；每句七字的叫七言律诗，简称七律。
在韵律方面，五言律诗和七言律诗的共同之处是，每首限定八句，都是逢双押韵，并限定用平声韵，且一韵到底；每一句的句式、平仄都有规定，且讲究粘、对；每首诗的中间两联须用对仗。不同之处是，五言律诗以首句不入韵为正例，以首句入韵为变例。七言律诗则以首句入韵为正例，以首句不入韵为变例。五言律诗正例者全首只求用四韵，变例则用五韵；七言律诗的用韵数正好与之相反，正例首句起韵，全首共用五韵，变例则只须用四韵。
五言绝句和七言绝句的韵律要求与五言律诗和七言律诗的韵律要求相似。五言绝句以首句不入韵为正例，因之全首只有第二句、第四句用韵；以首句入韵为变例，这样就有三韵：首句起韵，第二、四句押韵，只有第三句不用韵。七言绝句则以首句入韵为正例，全首用三韵，首句起韵，第二、四句押韵；以首句不入韵为变例，全首用两韵。
毛泽东所赋写的诗词基本上遵守了诗词韵律。他赋写的8首古风，包括四言、五言、六言、七言、杂言，都善用韵律。毛泽东所赋写的35首格律诗，无论是五律、七绝还是七律，他都很好地遵守了为诗格律。这种遵守主要在三方面：（一）律诗、绝句的句数、字数、韵脚所在和用平韵等完全依照格律。（二）遵守律诗颔联、颈联对仗的规定——多用宽对，也用工对。（三）遵守平仄律。有时也用拗句，但非常少。毛泽东所填的35首词共用了21个词牌，其中小令20首，中调5首，长调10首。 若以单、双调分类，这些词中单调5首，双调30首。作者按这些词牌填词时，基本上遵守了词律。这些词牌是：《归国谣》、《十六字令》、《如梦令》、《浣溪沙》、《卜算子》、《采桑子》、《菩萨蛮》、《减字木兰花》、《忆秦娥》、《清平乐》、《西江月》、《浪淘沙》、《虞美人》、《临江仙》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《满江红》、《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》、《贺新郎》等。
在毛泽东的79首诗词中，有7首属作者的和诗和词。和诗和词一般都应依照别人诗词中用过的韵来作诗填词。依照别人诗词中用过的韵作诗填词，便叫和韵。这种和韵，有次韵、用韵、依韵几类。次韵?又叫步韵，是和韵中要求最严格的一种，它须要依次用别人诗词中的原韵、原字。用韵不如步韵那么严格，它只要求用别人原诗词的韵字，但不必按照原用韵字的次序。依韵则只须依照别人原诗词所用韵的同一韵部的字，不一定使用原韵的字。作者的几首和诗词中，有3首诗词属次韵。这3首诗词即1950年10月、11月分别填写的《浣溪沙·和柳亚子先生》，和1958年“仿陆放翁”而作的一首七绝。作者步韵唱和时，守律严格，3首诗词中仅有一韵字是借对（即借音，借“圆”为“元”）。另外4首唱和诗词则有些特别，即它们既非步韵、用韵，亦非依韵，而是作者自己另行起韵。这也大概表明作者在精神生活领域中的从心所欲吧。这4首诗词是：《七律·和柳亚子先生》、《七律·和周世钊同志》、《七律·和郭沫若同志》、《满江红·和郭沫若同志》。