林东林：刚才三位都提到了一个词——及物性。我想《有人写诗》这本诗集，对当代诗坛和诗人的意义先不谈，单对普通大众来讲，它有一个巨大的意义。华楠兄这本诗集，为所有的普通人，为每一个日常状态下忙碌的普通人，提供了一个鲜活的样本，每个人都可以在这样的生活里去写诗。这部诗集告诉我们，其实写诗并不难，它可能是我们付出成本最低的，但是体验度最高的一种存在方式。对现在还没有写诗，但是将来可能会写诗的，内心有潜在诗歌需要的普通读者，华楠兄有什么想说的吗？
华楠：东林兄，你这个问题提得特别好。这本诗集叫《有人写诗》，无所谓是谁在写。我自己写作，只用最简单的字眼，我的好朋友孙智正说过，他想一生只用500个字来写作（但是肯定没有实现，字数超过了）。不过他表述的意思很清楚，就是他想用任何人都可以操作的方式来写作。任何人都可以用最简单的方式，而且用最简单的句式写出最好的作品，前提是你要一直写，永远写，像滴水穿石那样去写作。不管怎么样，我每天都写一写，写得好也写，写得不好也写。或者说，我其实根本不在乎它到底好不好。我觉得对我来讲，每一次写作都是一次生命的练习，都是一次对自己生命观念的验证或实践。我觉得这样的诗，人人都可以写。尤其在今天，没有理由不写，我算是做了一个示范。不管什么事情，不管多简单，多日常，多不起眼，多无聊，你写它，反复尝试。像我大部分的诗，我会在几年时间里反反复复写很多次，最后一次才把它定型下来。包括在我的诗集里面，大家会看到，同一个主题被我反反复复写，事实上它们跨过了二三十年的时间。像一个水杯，我可能二十年里面就写了四五首，七八首都有可能。这种写作，它永远是一种对存在的反反复复的简单临摹。每一次临摹，我都试图通过它去理解这个世界。这件事情确确实实是人人都可以做的。我有一个座右铭，不知道大家是否认为我做到了，座右铭是这样的：一定要平庸地活着。我并不希望活成优秀的人，我希望活得和所有人一模一样。大家好像并不认为我平庸。但是我想说的是，我的确希望成为人类平均数中间的那个人，不希望自己有任何特别的地方。所以像刚才东林兄讲的，我这样一个自我认知、自我定位、自我要求的人在写作，而且从中享受到无穷的乐趣。这样的写诗方式我推荐给所有的人。只要你有这个冲动，提起笔，一直写下去就好。
林东林：是的，写诗是最难但也最简单的动作，写下去就行了。刚才你说自己追求做一个平庸的人，其实这个难度不亚于杨黎追求“废话”的难度。我们都在追求“废话”，追求平庸，但是很难抵达。不过你的话至少让我明白一点，即“有人写诗”这四个字表达的画面，是有人在写诗。这个画面给我们一种既神秘又日常的感觉，呈现了华楠这样的诗歌写作者鲜为人知而又应该被广而告之的一面。作为你，作为我们每一个人，我们都应该拿起笔，用“写”这个动作，跟这个世界发生关系，用语言来表达在这个世界的存在感。我想有越来越多的人读完《有人写诗》之后，也会提笔写诗，这就是《有人写诗》的价值和意义所在。视频连线的最后，请华楠兄朗诵一首诗，但是不是你写的，是你太太写的那首《水迹》。
华楠：谢谢东林兄给我拍马屁的机会，要不然我可就错失了。我的太太和我是大学同学，她非常有才华，也非常有天赋。我一直鼓励她写诗，但是她只是时不时写一写。这次，我挑了一首她的作品放进了我的诗集。就是这首《水迹》，我给大家读一遍：
拎着袋子走在小区里
路上静悄悄的
天快黑了
路灯还没亮
四周的房子都很模糊
顺着大路
走上台阶
穿过草地
绕过花坛
经过一道铁门
向左转弯
泳池就出现在眼前
一个人也没有
水影在晃动
泳池边有摊水迹
一直延伸到更衣室
林东林：特别好，我刚才看到于老还有话要说
于坚：我讲一下，我觉得华楠这本诗集的名字非常好。我想这个名字提醒了我们这个时代的读者，为什么诗能从四千年以前的甲骨文时代就开始，一直到今天，中国社会的世界观都已经发生了巨大的转变，物质主义占了上风之后，依然还有人在写诗？为什么中国不产生西方意义上的那种宗教？在中国，宗教性的东西是诗在承担，这基于汉语的本性。汉语本身就是宗教性的语言，而不是宗教的工具。我早年在杨黎、韩东的诗里面就看出了这种宗教性，或者说形而上的东西，比如《大雁塔》《怪客》《红灯亮了》。我觉得《有人写诗》就是刚才华楠讲的，它是具有深意的。
华楠：谢谢于老。
林东林：特别感谢于老，也感谢华楠兄的视频连线分享，我们这次的连线到此结束，希望有更多人读到《有人写诗》，能拿起笔来写诗。
华楠：谢谢！