——看现代越剧《浪**子》
古典色彩十分浓郁的越剧是否能适应强烈的现代场面、现代意识呢？《祥林嫂》的故事毕竟是发生在山明水秀的浙江农村，它的氛围与诗情画意的越剧基本相符，而《浪**子》却是闯**在灯红酒绿的冒险家乐园的上海滩上，这不免令人有些担忧。
时代气息浓郁
然而，在看完《浪**子》全剧后，这种担优便消失了。观众被剧中展现的纷繁的社会背景及浓郁的时代气息所感染，那悲剧人物所启示的现实意义更有一番回味不尽的魅力。这种艺术效果并不仅在于剧中人物衣着的时装化、舞台背景上的幻灯效果以及那一段现代探戈舞的表演，更重要的是在于剧中人物所体现的现代意识，及复杂多变的性格和魔幻的命运变化。
感情细腻复杂
《浪**子》相隔三十八年重新上演，编导者大胆地把以前夫妻重逢，浪子回头的大团圆结局改为浪子难回头，金育青投江身亡的悲剧结尾，这使整个戏在美学意义上跨上了一个更高更深的层次。
赵志刚演过许多质朴多情的秀才书生，然而没有一个角色比得上金育青性格的复杂多变。在八场戏中，金育青以三种面目出现在舞台上：单纯热情的大学生，气宇轩昂的金老板和悲苦忧伤的浪**子。人物性格及心理发展变化大，进程微妙曲折。要把握好这一点，实在不容易。在演初涉人世的大学生时，赵志刚驾轻就熟，这与他本人性格及以前的角色比较接近生可那青云直上的金老板，则与小赵本人气质相去甚远了，但赵志刚能从一髦一笑及语调的节奏中表现他发迹后的傲慢与自得。最难把握的是落魄后的金育青，衣着槛褛、面容枯稿，内心隐藏着巨大痛苦，这痛苦是对花天酒地生活的留恋还是对自己丧尽天良的追悔？我认为小赵演得最好的恰是这一段戏。要为女儿寻医，不愿失去唯一的亲人，想在女儿身上赎回罪慈。俪横下心类粉帐。仗前后种种矛盾之心，小赵表现得淋漓尽致。
配角表演通真
以往观众给赵志刚的何文秀或沙漠王子鼓掌，其中一部分是为他维妙维肖地学象了尹桂芳老师的唱腔；而此刻观众的掌声都是为赵志刚真实可信地塑造了金育青这个活生生的人物。
三团的青年男女演员在这出戏中个个展示了他们的追求与才华。交际花杨柳丝在第七场中有个过场，沦为下等妓女的杨柳丝上街拉客，捡起人家丢下的烟屁股贪婪地吸着……这简单的一笔足见导演匠心不凡，而胡敏华演来确实恰到好处。许杰扮演的那个居心不良的花花公子王波儿，有许多眉梢嘴角的细致动作，把握人物不温不火很有分寸感。