到了夏天，流浪儿就变成青蛙；在黄昏时分，夜幕降临的时候，流浪儿不顾任何廉耻和治安条例，在奥斯特利茨桥和耶拿桥的前边，脑袋朝下，从煤炭船队和洗衣女工船的上方扎进塞纳河。然而，城区警察总在监视，有时就会发生极富戏剧色彩的情况，例如，有一次就引起了一种令人难忘的呼喊声，约莫发生在1830年，那声情同手足的呼喊十分出名，是流浪儿向流浪儿发出的战略性的警告，那节奏跟荷马的诗句一样铿锵有力，那韵味几乎跟雅典娜节日上的埃莱夫西斯人的朗诵一样难以描摹，颇有祭酒神欢呼的古调。
那声呼喊是这样的：“噢唉，弟弟，噢唉!恶鬼来啦!警棍来啦!小心点儿，快溜啊，溜进阴沟里去!”
流浪儿自称小鬼，这小鬼有时还识字，还会写字，总能胡乱写出些什么。不知道通过什么互教互学的秘法，他们掌握了各种各样的有利于公益事业的本领：从1815年到1830年，他们都模仿火鸡叫；从1830年到1848年，他们又往墙壁上画梨。在某个夏夜，路易-菲力浦步行回宫，瞧见一个小不点儿，正踮着脚往讷伊铁栅门的一根柱子上画一个巨型的梨，累得满头大汗，国王继续了亨利四世的和善性情，帮孩子把梨画完，又给了他一枚路易金币，说了一句：“这上边也有一个梨[74]。”流浪儿爱起哄，爱采取激烈的态度。他们痛恨“神甫”。一天在大学街，就有那样一个淘气鬼对着69号大门，右手拇指顶着鼻尖并摇动其余四指[75]。一个过路人问道：“你干吗对着这道门这样做？”孩子回答：“里面住一个本堂神甫。”那里确实住着教廷的使臣。然而，不管信奉什么伏尔泰主义，如果有机会当唱诗童子，流浪儿也可能接受，而且会规规矩矩地做弥撒。有两件事儿，对他们来说总是可望而不可即——推翻政府和补好自己的裤子。
流浪儿熟知所有治安警察，碰到一张面孔就能叫上名字。他们能掐着指头一一点出来，还研究他们的脾气，对他们各有评价。他们就像翻看书一样，了解警察的内心，能一口气流畅地告诉你：“某某阴险，某某非常凶狠，某某伟大，某某可笑……”(阴险、凶狠、伟大、可笑，所有这些词，在他们嘴里都有特殊意义。)“这家伙自以为新桥是他的，不许人家到栏杆外边的桥沿上散步；那家伙有个怪癖，‘爱揪别人的耳朵’；等等，等等。”