也许有人会证伪我的“当代政治家不开精致艺术订单”的说法，譬如法国已故总统密特朗就拿出法国纳税人的300多亿法郎，投进了巴黎“十大工程”中，这是典型的对精致艺术（当代建筑艺术）的巨额订单，为此，密特朗有“文化总统”的美名。
是的，不仅法国，其他国家也有这样的对建筑艺术的大订单，只是法国更加突出罢了。不过，这恰好是一个反证。
当代建筑艺术也有过和前卫绘画相似的许多流派，如粗野主义、表现主义、结构主义、未来主义、实用功能主义、波普主义、后现代主义、解构主义等，但是，由于建筑本身美学特点（英国美学家罗杰·斯克拉顿（Roger Scruton）归结为“实用性、地区性、总体效果性、技术性、公共性”等五个方面），不可能如同绘画那样彻底贯彻“表现上帝式自我”和摈弃一切传统的“变形”。任何建筑师都得根据客户的要求去设计，不能我行我素，不然就不能中标。建筑师的自我，必须和客户的自我相谐；还因为前述的建筑的公共性性质，必须和当时的社会公共自我相谐。因此建筑师的自我就不可能太离谱。此外，建筑的形式受实用功能的限制，不能用垃圾去做。建筑师必须具有法定的专业执照，不是人人可成为建筑师的。所谓波普主义建筑也只是符合大众趣味的建筑，不是随心所欲地盖的房子，不然就会倒掉出人命案。还有，建筑不但不会像绘画怕照相机那样怕工业发明，恰恰相反，它还充分受惠于许多现代工业和现代先进技术。虽然，现代派建筑也出现过“装饰就是罪恶”的“火柴盒”房子，但后来都因大众厌恶而被炸掉了。凡此种种，现代建筑还能博得当代能支配社会资源的精英的青睐，以巨大的资源投入其中，造就出当代的精致建筑艺术。
除建筑之外，还有一项艺术堪称当代精致艺术，那就是电影艺术。
法国人发明的有100多年历史的电影，开始时也是俗艺术，俗得法国上流社会羞于去看。后来由于电影有巨大的票房收入，不需要政治家与企业家恩宠，导演自己可以用先拍商业片后拍艺术片的策略，吸纳巨大的社会资源，例如当代大导演史蒂文·斯皮尔伯格，他就是先拍商业片《侏罗纪公园》积累巨额资源，然后再拍精致艺术片《辛德勒名单》。
因为电影有利可图，一些制片人（即大财东）也自动加盟。这是电影艺术获得巨大社会资源投入的得天独厚之道。
此外，电影导演都是高学历的专业人士，绝不是阿猫阿狗能所为，因此电影艺术的精致度在不断提升，而不是不断沉降。导演的自我不可能是我行我素的“上帝式的自我”，为要获得巨大票房收入，必须敏感时代审美潮流的“大我”，与当代“大我”相谐。
电视剧就不同了，它没有票房收入，只能靠贴片广告的很有限的收入，所以它很难从通俗的肥皂剧走向精致艺术。